张渔画廊 - hhlloo

公司：	零几建筑	类型：	建筑
地区：	中国	标签：	画廊

“购物有着其自身的发展方式, 最初是在市场里, 然后聚集在拱廊中, 后来有了商店, 越来越大……, 现在已渗透到人们的每一种活动中, 无论在机场、美术馆或者酒店, 但如不与其他活动结合,购物绝无可能。”

—— 建筑师雷姆·库哈斯

库哈斯的这段话，记录在策展人小汉斯（Hans Ulrich Obrist）在2016年出版的《当代艺术的十九副面孔》（Lives of the Artists, Lives of the Architects）一书中。基于小汉斯的提问：市场经济的压力如何影响建筑实践，库哈斯作出以上回答。这段话与库哈斯很多文章里的观点近似，是一个基于田野调查的预测，作为设计师的我们在日常的观察中感受到：这个预测在疫情后的上海商业环境中已经逐渐得到印证。

01 打造“差异化”的商业空间“线下体验”拓展消费可能

中信泰富广场位于上海南京西路核心商圈，西临恒隆广场，东临梅龙镇广场，一公里以内更有兴业太古汇、张园等综合性商业街区。环顾强大商业竞争对手以及线上消费的挤压，中信泰富急需另辟蹊径来打造差异化的商业空间。

中信泰富楼上有两栋写字楼，大量白领在午间休息及下班后的聚会、休憩是商场从传统模式转型后主要希望抢占的客群场景，结合餐饮、艺术，为上班族提供工作日日中的间歇修整的环境。

张渔画廊进入商场是艺术家张渔和中信泰富的一次实验性尝试。与一般的零售空间不同，画廊是艺术家个人面对大众的展示空间，有着强烈的艺术家个人IP属性的呈现。

除了整合参观、购买功能，作为建筑师的我们希望画廊从入口开始，就能体现艺术家创作中强烈的视觉特点，让画廊成为“强线下体验”属性的空间，而进入画廊后，设计的手法“隐身“，视觉的关注点转移到画作本身上，来到此地的观众“进入”画作。

02 计算机算法编织
亦幻亦真的新奇景象

画廊坐于商场的三楼，相较于临街铺位，不临街的氛围反而是艺术家希望的，所选的三楼位置有方便商场的扶梯直达，又过滤掉街道上的烟火气，提供给对艺术有兴趣的观众较为安静和沉浸的观画之地。

作为在商场中的实验性尝试，艺术家希望在有限预算、有限空间的条件下，打造一个灵活性展示画作的空间，兼有会友的独立茶室、储藏间与一个周边销售区，入口既要体现个人风格、又要避免路过的人群一眼把内部的画作看尽。

艺术家张渔的创作源于传统水墨与工笔重彩的结合，而零几建筑的工作方法需采用计算机算法的编程语言，人工绘制vs计算机算法，两种截然相反的工作方式生成了空间的新奇景象和体验：传统匀质但略显无聊的商业空间中置入一片引人入画、浸画、体验亦幻亦真情境的天地。

消费是生产的最后一个环节，而非和生产并列的概念。

张渔画廊出现在艺术家本人积累了一定的观众和业界影响力之后。艺术家影响的客群主要由千禧一代构成，他们通过消费行为中发现自我，通过找到自己想要的商品/艺术品发现自己想成为怎样的自己。空间设计所强化的体验，是关于这一带客群对艺术品的体验。人们得到强烈的体验，触发自身对艺术品的探索乃至获得，这是设计师希望看到的。

03 技术是工具
也是艺术表达的一部分

经过计算机力学算法设计模拟、由1000片1.5mm的彩色镀锌钢板零件组装而成的画廊入口，犹如宣纸骤然绽开，也具有艺术家笔下重彩颜料拉伸的形态，在商场的空间里具有引人进入的视觉张力。

考虑到商场内部严格的施工时间与施工条件管控，所有的彩色热镀锌板在工厂中完成预加工，并在现场使用螺丝铆接，确保快速组装无需焊接，结构上也无需额外支撑，建筑师在板材上加入必要开孔以满足空间防火的需求。

△ 制作过程

△画廊入口处装置构造的分版组装图

福特的制造体系生产了有限型号的批量产品，满足了高速的社会化大生产，用以填补各种需求和空缺。在基本需求被满足的时下，人们转变去关注更多的个人欲求，“定制”的概念开始回归。

在这里，技术是工具，也是艺术表达的一部分。计算机设计技术的爆发产生了当代的定制与预制，而数控切割是其中的一个工作流程，即通过数控机床按输入的图纸或数字模型对材料进行加工。热镀锌，是将钢板浸入到热融锌的镀槽中而在表面形成一层锌镀层。这种金属加工的工艺，让作为建造材料的板材反射出金属光泽，与展厅中艺术家作品中的金色元素相呼应。充满细节的入口装置构造是艺术家作品中长着眼睛的五彩翅膀的“引梦蝶”形象在三维立体空间的化身，为来者创造出渐离传统消费环境、进入“幻想世界”的错觉，从而完成入画的序章。